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Griffith découvre le principe du récit en «actions parallèles doù découle le montage parallèle qui permet de mener en même temps deux péripéties séparées dans lespace sexo en ligne sans facebook mais simultanées dans le temps, vécues par différents personnages de la même histoire.
Le montage son est une étape à connotation artistique qui peut prendre beaucoup d'importance de par son apport narratif ou dramaturgique, parfois au même titre que les dialogues et la musique.
Prise de vue.Par là, Smith crée le premier véritable montage. .» Le plan-séquence vise à reconstituer lespace où se déroule une péripétie du récit, les déplacements du ou des personnages dans un lieu donné sont montrés comme essentiels pour la narration.Montage sur support photosensible modifier modifier le code "Colleuse" 35 mm (1910).Chavy, Paris, Payot, 1977 ( isbn ) 298 pages, citation page 164 Dziga Vertov, «Articles, journaux, projets 1923, traduit de langlais par Syviane Mossé Andrée Robel, Paris, UGE 1018, collection Inédit Cahiers du cinéma, 1972, 442 pages, p,. .Le ressac retarde lopération, et lopérateur, comprenant que son bobineau de moins dune minute ne va pas suffire pour impressionner la scène jusques à laccostage de la barque, arrête de mouliner sa manivelle.Ces bobineaux séparés, dès que la boucle de Latham est adaptée au Cinématographe Lumière, « quand le perfectionnement des projecteurs permit de les réunir en un seul, constituèrent le premier montage, un montage dramatique couronné par ce clou : une victime arrachée aux flammes 9 ».Ils retravaillent ensuite la structure, puis les raccords, jusqu'à ce que l'équipe technique, le producteur et éventuellement le distributeur s'accordent à dire que le film est.Le plan interpelle alors violemment le spectateur par son réalisme qui multiplie dautant le suspense déjà mis en place par le montage.» Plus tard, les films Lumière comporteront 1 perforation ronde Lumière de chaque côté des photogrammes, et les films Gaumont d'Alice Guy, seront de 60 mm de large sans aucune perforation, le film étant entraîné image par image par une came battante.14: vues Il y a 1358 jours Mature asiat se caresse la chatt.» Aussitôt, la démonstration de Smith porte ses fruits.
Il veut exprimer une idée en rassemblant des prises de vue différentes qui ne prennent sens que par leur rapprochement, ce quon appellera plus tard une séquence, qui illustre ici chaque aspect que les auteurs ont saisi du drame à venir, une famine dans cette.
Ce bond savéra dépasser les limites des possibilités de la scène dépasser les limites de la situation : entrant dans le domaine de limage obtenue par montage, du concept cré par montage, dun montage compris avant tout comme étant le moyen de révéler la conception idéologique.




Dans Grandmas Reading Glass ( La Loupe de grand-maman réalisé en 1900, Smith montre un jeune garçon qui joue avec la loupe de son aïeule en observant autour de lui.Les capacités de retouches et de modifications de l'image du montage virtuel permettent au réalisateur et au monteur de continuer le montage même pendant le mixage, ce qui conduit à procéder à des conformations des éléments source (les fichiers audio ou audio files).Cette étape est particulièrement évidente en documentaire, puisqu'il n'y a généralement pas de scénario prétabli (un scénario «transparent» prêt à être modifié selon les conditions mais c'est également vrai en fiction.En 35 mm une table de montage s'assimile à un système mécanique, en virtuel il faut appréhender l'informatique et apprendre à maîtriser les logiciels dédiés.Comme son nom l'indique, le bout-à-bout est la succession des plans tournés, collés (physiquement ou virtuellement) dans l'ordre du scénario, sans tenir compte ni de leur rythme ni de leur longueur.» Ainsi, un plan-séquence, outre quil est un condensé despace, est aussi un dispensateur de temps.» Bien entendu, les intertitres ont disparu, ce qui donne au film une fluidité dans lécoulement des plans, qui na rien à envier au montage de films plus récents.» L'organisation du temps de montage traditionnel (surtout en 35 mm ) obéit à des contraintes propres, entre autres, à la lourdeur des manipulations de la pellicule.On pourrait donc supposer que les nombreuses théories sur le montage concernent surtout le documentaire.Eisenstein, définit en 1938 les leçons du maître en accentuant la violence verbale : « Le montage, cest le dépassement du conflit (lisez : contradiction) à lintérieur du cadre, tout dabord vers le conflit de deux fragments placés lun à côté de lautre : le conflit à lintérieur.» Ces films documentaires visaient le public populaire.





La scène, en un temps et un espace uniques, s'impose en tant que norme technique et artistique.

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